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本文摘要：——专访中国美术学院陈斗斗1、设计师的身份在当下社会中充满著了不确定性，设计的领域边沿更加模糊不清，您是怎么看来这样一种现象?面对着这样一种现象，您指出设计应当从哪里开始，哪里完结?设计师身份具备的不确定性，究其根源在于设计领域边沿的模糊性。

——专访中国美术学院陈斗斗1、设计师的身份在当下社会中充满著了不确定性，设计的领域边沿更加模糊不清，您是怎么看来这样一种现象?面对着这样一种现象，您指出设计应当从哪里开始，哪里完结?设计师身份具备的不确定性，究其根源在于设计领域边沿的模糊性。设计领域边沿的模糊性在我的解读，其原因还包括：新的设计门类的不断涌现，它的包含要素又与传统设计门类之间有多向的联系，这使得它自身与传统设计门类的边沿互为交叉、渗入，模糊性由此大自然产生。当代的设计已不仅逗留在造物的层次上，“事”的重要性被特别强调。

因此，传统意义上的工业设计学科的研究方向以“事”为主题被重新组合。如世界知名的荷兰埃因霍温设计学院的专业建构已打破以“物”为主导的传统框架，其分设：人与生活、人与交流、人与康乐、人与辨识、人与不道德等专业。中国美术学院工业设计系亦将其专业研究方向不属于人与居住于，人与移动，人与交流，人与休闲娱乐四大方向。

事物间天生的关联性使这种分类方式之下的设计门类边沿具备了模糊性。这种故意的模糊性意图寻求和探寻传统设计门类在新时代的新发展。被“事”重新组合“传统设计”在从“模糊不清”到“明晰”的探寻、发展过程中，兼收并蓄，不断完善。设计既可从“事”抵达，也可从“物”抵达，最后既可落在“事”上，也可转换成“物”。

2、作为设计师，您指出应当以一种什么样的态度来竖立设计师对社会生活的注目与责任呢?对社会的责任感以及对生活的注目是设计师理应的一贯态度。设计师不应贴近生活，也就是要切合人。

而大多数情况下，我们在经济旋涡中随波逐流，更加多切合的是“效益”。但需要过于过愧疚，只要确切自己在干什么就可以了。3、你如何将对社会与生活的思维带入设计中的?将生活中的打动放进作品中，“必以善小而不为之”。

4、设计是为了已完成一种生活方式的必须，这句话您表示同意吗?为什么?我指出经济、文化与科技的发展是促使各种生活方式更替的显然。只不过它们必须运用一种工具——设计——来符合有所不同生活方式中人们的各种拒绝，设计在其中起着相连、传送、融合的起到。

设计可以沦为某种生活方式转变的动力源或倡导者，但这无法转变设计是经济、文化与科技的联合雇员的角色，它意味着是一种切换的工具。与艺术相比较，它不具备独立性与批判性。5、您的设计遵循的基本原则是什么?启发源于哪里?我遵循的是原创性的设计原则。

启发来源：与客户的交流，有意味的概念，传世经典，当代顺利案例等。6、您期望享有怎样的生活方式?人：身体健康，祥和，诙谐，机智;事：整天，设计，素描，书法，看足球，新人奖大片，听音乐;场：阳光，蓝天，流水，树荫;物：interCyrix，陆虎车，老宅园。7、您所居住于的城市中，引荐几个你指出较为有意思，或者是经常去的场所，非常简单讲解一下。在这个城市，我继续想不出比家更加有意思的地方。

8、最近，您最注目的城市事件是什么?杭州市城市家具的系统化改建。9、如果请求您来规划您所居住于的城市，您年所转变的是什么?完全恢复杭州西湖周围的天际线。10、一天时间理解一座城市，您将如何构建?摆摊一条老街，回头一趟新区;打一回的士，跪一趟巴士;下一个馆子，上一间公厕;看一张报纸，安一个网站。

陈斗斗1967年7月出生于杭州。1988年7月浙江美术学院艺术教育系毕业1994—1996年杭州康士达图片技术公司任设计师。1997-1999年浙江嘉建建筑安装股份有限公司装饰分公司任设计师。

2004年7月于中国美术学院工业设计系硕士研究生毕业并调入任教。2003年与雷达、戴雨永合作的《清悠竹语》竹家具系列选入《2003上海美术大展-设计艺术大展》，并选入2004年第十届全国美展。

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